“Un cartel como el del Gospel Canarias sólo lo puedes ver en Barcelona, Londres o París”
- Martes, 15 noviembre 2011, 18:09
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VALENTÍN ÁLVAREZ DIRECTOR XENOX PRODUCCIONES
Valentín Álvarez es un apasionado de la música y un visionario que apostó por traer a Canarias un género como el gospel. Una atrevida aventura que al final se ha consolidado como uno de los festivales del género más importantes de Europa como así refleja el programa de actuaciones. A pesar de haber conseguido mantenerse en el tiempo, denuncia que las empresas que forman la industria se encuentran en situación de alerta y reclama fijar una posición común que luche por una mejor gestión de los recursos.
-¿Cómo surgió la idea de traer gospel a Canarias?
Todo lo que significa música para mí ha sido atractiva y una forma de evadirme. Estando en el cuartel me tocó hacer 4 meses en una base naval americana al Norte de Florida y tuve mis primeros escarceos con el gospel. Después llegaron mis viajes a Nueva York y una de las visitas obligadas a una iglesia de Harlem a oír gospel. Me encantó y vi que La Laguna en invierno me daba que era el entorno adecuado para esa música. Y así hace 6 años nos trajimos un grupo francés que funcionó tan bien a principios de diciembre que me pidieron otro para las fechas navideñas. Entonces nos planteamos que por qué no hacer un festival. Y ahí empezamos a trabajar con grupos europeos. Después hicimos una apuesta muy fuerte y nos trajimos al grupo de gospel contemporáneo de referencia, Soweto, que funcionó muy bien, para dar paso hace tres años al gospel tradicional americano. También contratamos en Londres pera para mí el Támesis no es el Mississippi. Y así ha ido creciendo este festival, de tal modo que incluso han nacido grupos de gospel a su sombra. Y es que con la gran tradición vocal que hay en Canarias ha encajado perfectamente
-¿Cómo se siente con el cartel de este año?
Este año tenemos un cartel muy compensado. Tenemos una gran coral que es la principal de Chicago, después tenemos una de tipo medio que es solo vocal, Atlanta Gospel Choir, con una vocalista fantástica, Robin Brown, que está considerada entre las grandes del panorama actual y es novedad ya que son tres voces más ella, y después tenemos a un caramelo que nos encontramos, el grupo Joyfull de los supervivientes del Katrina en Nueva Orleans, y que son un fantástico sexteto que va a causar impresión ya que a lo mejor damos una sorpresa y la gente se los encontrará por la calle. Y terminamos con los grupos locales Shine Voice, Ensamble y Rainbow, y probablemente con una inglesa que es casi de aq uí pues lleva con nosotros 21 años, Anne Peters, ex vocalista de Boniem, que hace un gospel muy sensual y hasta didáctico, pero está en un nuevo proyecto, Odysees y vamos a ver si podemos traerla. Estoy contento pero si lo hubiera progra- mado hace unos meses no habría traído a tantos grupos ya que asumimos un riesgo importante.
VALENTÍN ÁLVAREZ DIRECTOR XENOX PRODUCCIONES
-Habla de que hay mucho riesgo con 16 conciertos este año…
Las empresas de gestión cultural estamos en au- téntica alerta roja y los puestos de trabajo que se están perdiendo son importantes y los riesgos que estamos tomando las empresas son terribles. No- sotros nos vamos a arriesgar en nueve conciertos. También es porque compramos hace un año pero, a nivel general, han desaparecido muchos festivales y otros lo están pasando muy mal.
-¿Y que va a pasar con la Cultura en esta tierra?
Todo pasa por una unión del sector y que con una voz única vayamos a tocar donde haga falta, que tiene que ser las mayores instancias. La cuestión está muy peluda y tenemos que decirlo. A lo mejor, no tirándonos a la calle porque probablemente no sea popular porque se puede interpretar que alguien quiere cantar y quitar ese dinero a Sanidad y no es así en absoluto. Solo pedimos que se busque el equilibrio y saber donde está el suelo, y después buscar sinergías. Lo que no podemos hacer es con los caché que hay y los precios de las entradas que puedo poner no me pueden hacer pagar 9.000 euros por un recinto. Ahí es donde se puede ayudar por ejemplo. O también se puede hacer un pull de contratación hacia los medios de comunicación que es uno de los gastos principales para promocionar el evento, o negociar con la SGAE que por decir ‘hola’ te cobran un 10% o buscar un régimen de la Seguridad Social adaptado al artista ya que trabajan por horas y tienen una vida laboral más corta normalmente…. Por ello insisto en que no se trata de pedir más dinero sino gestionar mejor los recursos que hay. Y, por otro lado, todos los agentes que formamos la industria de la cultura, el ocio y la animación tenemos que reflexionar y llegar a un objetivo común para buscar fórmulas que abaraten los costes.
-Volviendo al festival, ¿por qué hay que ir?
Es un festival de talla europea. Para encontrarte este cartel tienes que ir a Barcelona, y en Europa a Londres o París. Hay que premiar que este festival lo hacemos en un territorio fragmentado y que La Graciosa va a oír Gospel, y la tercera que es una música coral que nos va a sonar y en Canarias hay mucha gente con sensibilidad para cantar y que el sentimiento es similar. Que lo que van a oír no les va a sonar raro y que estamos en fechas donde te predispones a oír ese tipo de música y que las instituciones han hecho un esfuerzo para que sean gratis y las de pago son a precios muy razonables. Además, es para toda la familia y son conciertos muy emotivos.
-¿Y el próximo año?
Menos conciertos y más contenidos. Potenciado con la gente local y que venga cada año lo mejor de gospel y que haya mestizaje. Y también mirar hacia África donde también hay bastante talento. Además, desde aquí podemos tratar de abrir otros mercados como Marruecos,… y otros espectáculos como la sinfónica con el gospel que tras el éxito del pasado año en el Concierto de Navidad, lo hacemos en noviembre de 2012 en el Arts Center de Miami, no con la OST, pero si con el mismo grupo ya que los arreglos para música clásica son propiedad del Festival de Gospel de Canarias.
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